黃建新導演的電影《1921》在銀幕上重現一段波瀾壯闊的歷史，“一百年，正青春”的宣傳語，道出創作者擁抱當下年輕觀眾的良苦用心。
青春二字，何其動人。電影里的13個年輕人，平均年齡28歲，從五湖四海而來，共同奔赴一個目標。那個時代的先行者們，把時代精神提煉凝聚在“青春”這一文化符號上。如你所見，不少人甚至稚氣未脫，笑起來露小虎牙，走路帶風，腳踩風火輪似的，“少年中國”不僅是一個嶄新的民族理念，也具體地寫在每個人的臉上。
那些有名有姓的面孔，毋庸多說，電影的別致之處還貢獻了一個詩意化的小人物：中國小女孩。不知道她姓甚名誰，只知是住在李達夫婦家的對面，每當黃軒飾演的李達站在窗前，抬眼就看見她如約守候，大眼睛眨巴眨巴，一臉恬靜。彼此之間也沒有言語交流，就是那樣定定地對視，再或者向她揮揮手，意思是天色已晚，快睡覺去吧。這樣的鏡頭三番四次出現，便耐人尋味。
青春當然更體現在小女孩所代表的中國孩子身上。自“五四”新文學運動起，以往被排除在歷史之外的兒童，也開始被發現、被塑造，成為一個新的、現代的主體，比如可以代表一個古老中國蓬勃的生命力和新面貌，“救救孩子”即是寄望于未來。到了當代社會，銀幕上最過清醒的那雙眼睛，也可能來自兒童，比如楊德昌電影《一一》里的洋洋，對周遭世態人情冷靜觀望，張愛玲說得更直接，“父母大都不懂得子女，而子女往往看穿了父母的為人。”而在《1921》里，兒童就是國家和民族希望的代言人，看到他們如同看到未來的曙光，呵護他們如同呵護希望的火種，小女孩的目光，是來自于國富民強的未來的召喚。
直到二十多年后迎來勝利，在鮮花和紅旗的海洋里，那個小女孩再次現身，還是當年李達所見的模樣，在人群里悠然穿梭，其間寓意昭然若揭。想起另一個中國孩子三毛，也是這樣迎來新生活。不過當時還有議論讓漫畫家張樂平一度情緒低落，比如有人說，“你畫三毛到現在已是十多年了，計算年齡已該長大成人了……未免違反自然（規律）。”（見《永遠的三毛》）后來經過討論，三毛形象依然保持在十歲左右，作為新中國的典型兒童形象來塑造。
學者徐蘭君說：“三毛必須永遠是個兒童。”《1921》里的小女孩也是一樣，作為藝術形象，有無需老去的豁免權，作為少年中國的象征，必須永遠不老。
來源：周到
