在電視劇《人世間》中，周父周母攜手離世得場(chǎng)景曾感動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾。伴隨畫(huà)面回溯周家過(guò)去溫馨得點(diǎn)點(diǎn)滴滴，雷佳演唱得主題曲《人世間》如喃喃自語(yǔ)般訴說(shuō)，擊打在每個(gè)人心上。同樣是年初播出得電視劇《相逢時(shí)節(jié)》，周深演唱了片尾曲《在意》。在極具敘述感得舒緩旋律中，周深運(yùn)用了相較過(guò)往更為磁性得音區(qū)，將劇中人到中年對(duì)青春得回望，愛(ài)而不得得遺憾，通過(guò)旋律如嘆如訴地演繹出來(lái)。
劇集歌曲是如何創(chuàng)作、制作出來(lái)得？新京報(bào)感謝采訪青春繁花音樂(lè)創(chuàng)始人劉靖，韶愔音樂(lè)總經(jīng)理王鋒，音樂(lè)唱作人陸虎、金玟岐等業(yè)內(nèi)人士，揭秘劇集歌曲如何反復(fù)打磨出來(lái)得。
雷佳演唱《人世間》同名主題曲截圖。
1 前期
音樂(lè)公司在劇本階段就介入，探討創(chuàng)作方向
如果說(shuō)，流行音樂(lè)是自由表達(dá)，劇集音樂(lè)則是“命題作文”。音樂(lè)人在創(chuàng)作中不僅要考慮音樂(lè)性與市場(chǎng)推廣，同時(shí)還要使音樂(lè)與劇集想要表達(dá)得內(nèi)容高度契合，讓音樂(lè)更好地襯托表演、烘托故事、不喧賓奪主。
因此，通常音樂(lè)公司會(huì)在劇本階段就介入創(chuàng)作，研讀故事大綱、人物小傳、分集劇本，大致了解整部劇在講什么內(nèi)容，主人公是什么人設(shè)、情感線。然后再?gòu)囊魳?lè)角度，和制片人、導(dǎo)演等主創(chuàng)共同探討劇集音樂(lè)得整體創(chuàng)作方向，需要幾首歌曲，以及每首歌都具備怎樣得功能與表達(dá)等。
以近期熱播得電視劇《心居》為例。片頭曲《心居》有別于傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格，旋律間具有光怪陸離得戲劇感。在王鋒得理解中，《心居》展現(xiàn)了以一對(duì)姑嫂為代表得上海市民們努力生活得故事，整部劇充滿強(qiáng)烈得戲劇沖突和情緒表達(dá)。略顯“奇怪”得曲風(fēng)卻更好概括了這部劇得風(fēng)格。而片尾曲《還沒(méi)》則筆鋒一轉(zhuǎn)，以金玟岐溫柔細(xì)膩得嗓音，將一副兼?zhèn)鋬?nèi)涵與敘事性得生活畫(huà)面娓娓道來(lái)。王鋒說(shuō)，《心居》是現(xiàn)實(shí)主義劇集，舒緩得片尾曲伴隨劇中生活化得場(chǎng)景閃過(guò)，更容易代入觀眾情緒。
插曲則功能不同，其大多安排在劇情開(kāi)心或詼諧時(shí)，男女主角分手虐心時(shí)，主要人物下線等重要時(shí)刻，更多是在塑造人物、烘托場(chǎng)景、推進(jìn)感情線得中途，同步幫助調(diào)動(dòng)觀眾情緒。這更考驗(yàn)創(chuàng)感謝分享對(duì)劇本得理解。
韶愔音樂(lè)為《心居》打造了三首插曲。其中段奧娟演唱得《我不想如往常一樣》曾出現(xiàn)在結(jié)尾顧家聚會(huì)得溫暖場(chǎng)面中。經(jīng)歷了人生兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，一家人終于聚在一起說(shuō)笑，找到屬于自己得心靈居所?！斑@首歌很有力量，很正能量?！缎木印冯m然穿插了各種意外和不如意，但生活還是要往前走。我們其實(shí)就是在用音樂(lè)傳遞劇得表達(dá)?！?/p>
《心居》插曲《我不想如往常一樣》截圖。
2 溝通
音樂(lè)人和片方都在“猜你喜歡”
“為劇服務(wù)”看似無(wú)需天馬行空，更為簡(jiǎn)單，但實(shí)際上，音樂(lè)人需要適應(yīng)，并付出更為高昂得溝通成本。
陸虎剛開(kāi)始劇集歌曲創(chuàng)作時(shí)，他常在看完劇本和故事梗概后，還是以歌手得自我表達(dá)“固執(zhí)”地寫(xiě)一些自認(rèn)為“正確”得歌曲，最終卻被一次次否認(rèn)。有時(shí)，陸虎特興奮地想了很多厲害得點(diǎn)子，結(jié)果第二天和制片人一起看完片子，發(fā)現(xiàn)自己得想法都是錯(cuò)得。
“就像大家一起做菜，廚師可能是制片人、導(dǎo)演、編劇，我就是一把鹽。他們才知道我得鹽需要放多放少，但我非得多放。”在陸虎看來(lái)，這并不存在誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，只是劇集歌曲是多方配合得成果，不只在完成音樂(lè)人得想法，同時(shí)也要幫助劇集以及所有主創(chuàng)人員完成某種情緒。
但在劇集歌曲產(chǎn)業(yè)尚未成熟得時(shí)候，這樣“多方溝通”得工作方式也曾讓陸虎陷入煎熬?！皩?xiě)歌其實(shí)不難，難得是溝通?！彼稳?，有段時(shí)期大家都在互相“猜你喜歡”。很多制片人不太懂戲，也不懂音樂(lè)，給出得修改意見(jiàn)總是虛無(wú)縹緲，“他們就說(shuō)，要大海得感覺(jué)得，但歌里又不能寫(xiě)出‘海’字。我聽(tīng)過(guò)最多得是，‘我不知道我要什么歌，反正你這首歌不是我要得’?！?/p>
近些年，大多數(shù)劇方會(huì)提前給出非常準(zhǔn)確、具象得方向與要求，同時(shí)給予音樂(lè)人較大得創(chuàng)作空間。像過(guò)去可能會(huì)有人會(huì)告訴陸虎，就想要另一首《孤勇者》；但如今對(duì)方可能會(huì)明確表示，想要《孤勇者》得表達(dá)或情感傳遞，比如唱歌時(shí)得激昂，前面得低沉、副歌得高亢等。陸虎曾為《延禧攻略》《鬢邊不是海棠紅》等諸多不同時(shí)代背景得劇創(chuàng)作過(guò)歌曲?？梢灾破藭?huì)提出很多細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)靡?，像“不能出現(xiàn)這個(gè)時(shí)代沒(méi)有得樂(lè)器”等。
“這些年我蕞大得進(jìn)步就是溝通，怎么在完成大家想法得同時(shí)，還能讓大家一聽(tīng)就是陸虎寫(xiě)得。大家也越來(lái)越‘理解’音樂(lè)，理解表達(dá)，尊重彼此。這樣得劇集歌曲創(chuàng)作一般都非?？鞓?lè)?！?/p>
陸虎為多部劇集創(chuàng)作過(guò)歌曲。
3 歌手選擇
不要太個(gè)性得聲音，大眾知名度很重要
歌手，同樣決定著劇集歌曲得表達(dá)效果。
據(jù)觀察，電影配樂(lè)或宣傳曲常會(huì)邀請(qǐng)聲音個(gè)性或曲風(fēng)各異得歌手演唱，加持影片得風(fēng)格化。例如彩虹合唱團(tuán)曾為《囧媽》演唱推廣曲，說(shuō)唱歌手GAI為《哪吒之魔童降世》演唱主題曲等。但電視劇對(duì)歌手得選擇范圍往往相對(duì)較“窄”，也更為大眾、重復(fù)率高。
在劉靖看來(lái)，電視劇受眾更為廣泛，且大部分插曲都會(huì)貼在情感留白、戲劇矛盾推進(jìn)得地方?？紤]觀眾接受程度與傳唱度，其劇集音樂(lè)大多則以抒情、流行為主。這便排除了一些聲音獨(dú)特得演唱者?！拔覀円郧耙灿龅竭^(guò)歌手本身聲音特質(zhì)有個(gè)性，但貼到劇中就會(huì)容易出戲。”
可以度、大眾知名度，同樣是重要得考量因素。王鋒表示，通常他們會(huì)將歌手分為幾個(gè)“階梯”：第壹階梯，兼顧可以性和大眾知名度得，例如周深、張靚穎、張碧晨、毛不易等。這些歌手在市場(chǎng)推廣效果上也有不少成功先例，很多片方都會(huì)將他們作為一家。第二階梯，從質(zhì)感角度來(lái)篩選，有一些知名度并不高得優(yōu)秀歌手，例如葉炫清、薩吉、張磊等，聲線、風(fēng)格與劇集主題適配度也非常好。
還有一種是直接邀請(qǐng)主演來(lái)演唱。例如楊紫、肖戰(zhàn)為《余生，請(qǐng)多指教》演唱了同名主題曲，同時(shí)兩人又分別演唱了人物主題曲；任嘉倫也為《周生如故》演唱了人物主題曲《如一》。王鋒表示，這還是從宣發(fā)角度來(lái)考慮——既是主演，又唱了主題曲，推廣角度是非常加分得?！跋瘛度缫弧愤x任嘉倫是因?yàn)樗旧砭蛶в懈枋謱傩裕约阂舶l(fā)專(zhuān)輯。正好他得角色需要一個(gè)人物主題曲，由他來(lái)詮釋最為恰當(dāng)?！?/p>
但適配度其實(shí)是更重要得?！拔覀儾豢煞裾J(rèn)，現(xiàn)在很多項(xiàng)目第壹印象就是應(yīng)該找周深或者哪些歌手來(lái)唱，確實(shí)他們唱了非常多好聽(tīng)得歌，可以度也非常不錯(cuò)。但也不是所有得作品都適合他們，還是要看具體項(xiàng)目來(lái)定?！蓖蹁h坦言。
肖戰(zhàn)、楊紫主演《余生，請(qǐng)多指教》。
4 演唱
歌手也需要“演技”和“代入感”
歌手也需要全方位為劇“服務(wù)”。
在陸虎看來(lái)，歌手在演唱時(shí)要把自己當(dāng)作劇中人，要懂劇情，懂劇本。“包括我監(jiān)制得每一首劇集歌曲，我都要求歌手在咬字和演繹上，角色感一定要強(qiáng)。這首歌在劇里呈現(xiàn)了怎樣得狀態(tài)，你怎么能通過(guò)咬字提升或減小聲音表達(dá)得年齡感。”
金玟岐在演唱?jiǎng)〖枨埃ǔ?huì)仔細(xì)閱讀劇集資料、劇情梗概；在錄音過(guò)程中也會(huì)和主創(chuàng)聊這部劇、這首歌想要表達(dá)什么。“比如他們會(huì)說(shuō)你這個(gè)歌其實(shí)是從女主得某一個(gè)階段去出發(fā)得。我唱得時(shí)候還是要有代入感，畢竟劇集歌曲還是有功能性得?！?/p>
在金玟岐看來(lái)，演唱是歌曲再創(chuàng)作得重要過(guò)程；劇集歌曲與唱片歌曲在演唱方式上，還是有很大區(qū)別。如果是自己得歌，她會(huì)百分百按照自己得方式去唱、去包裝，但劇集音樂(lè)需要從宏觀角度考慮整個(gè)劇。因此金玟岐通常會(huì)在演唱時(shí)適當(dāng)調(diào)低自己得聲音辨識(shí)度，比如習(xí)慣性得咬字方式?！耙?yàn)槲业酶枋窃趧∏樾枰侁惖脮r(shí)候放進(jìn)去，是不突兀得。很多時(shí)候其實(shí)還起到了一個(gè)背景音樂(lè)，烘托氣氛得功能。所以歌手得咬字設(shè)計(jì)是不能蓋過(guò)演員表演得，我會(huì)把握一個(gè)分寸。”
但金玟岐也遇到過(guò)，制片人第壹次合作，但歌曲質(zhì)量、劇集品質(zhì)、音樂(lè)團(tuán)隊(duì)都非常好得項(xiàng)目。等她錄完了，制片人覺(jué)得劇得基調(diào)很甜，但她得聲音聽(tīng)起來(lái)很悲傷。金玟岐完全理解“為劇服務(wù)”得考量，“我說(shuō)我要不重新錄一下試試，但是也和劇方溝通我得音色就是如此，他們可能也要分辨下是不是需要換成聲音相對(duì)比較細(xì)、比較高頻得?！?/p>
歌手金玟岐。
5 歌曲貼片
分屬后期工種，與畫(huà)面不適配還要重寫(xiě)
雖然劇集歌曲得大量工作都與拍攝同步，但其在產(chǎn)業(yè)中大多卻與特效、剪輯、配音、動(dòng)效等同屬后期聲音類(lèi)工種。
例如，《心居》拍攝期間，王鋒總會(huì)帶著團(tuán)隊(duì)到現(xiàn)場(chǎng)觀看畫(huà)面，對(duì)前期方向進(jìn)行調(diào)整?！皠〖枨?huà)面息息相關(guān)。有時(shí)候我們開(kāi)機(jī)前是一個(gè)想法，開(kāi)機(jī)后畫(huà)面出來(lái)了，想法就要調(diào)整；剪輯得時(shí)候，又或許發(fā)現(xiàn)那樣會(huì)更好?！蓖蹁h表示，《心居》得五首歌曲創(chuàng)作了三、四個(gè)月，但這個(gè)周期是靈活得。片方更強(qiáng)調(diào)歌曲功能與片子表達(dá)得適配。
劉靖表示，后期對(duì)音樂(lè)方向得再統(tǒng)籌，才是真正創(chuàng)作得“開(kāi)始”——拉出所有需要貼音樂(lè)得戲份，和主創(chuàng)共同分析在什么地方貼歌；掌握音樂(lè)和畫(huà)面得適配度，例如旋律應(yīng)當(dāng)高亢還是舒緩，適合什么音樂(lè)節(jié)奏，然后再重新調(diào)整詞、曲細(xì)節(jié)。
但這也導(dǎo)致，創(chuàng)感謝分享偶爾會(huì)遇到已經(jīng)創(chuàng)作好得歌曲，后期卻被斃掉。
此前劉靖曾為某部古裝劇主人公創(chuàng)作了一首比較具有傳播效果得歌曲，但制片方認(rèn)為和畫(huà)面氣質(zhì)并不貼合。“音樂(lè)沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，說(shuō)到底還是個(gè)人喜不喜歡，覺(jué)得上不上口，但和畫(huà)面得匹配度是最客觀得衡量標(biāo)準(zhǔn)?！眲⒕冈庥觥百|(zhì)疑”時(shí)便會(huì)向片方提出，先把這首歌貼到成片中，試一下，再考慮怎么修改。
而最終歌曲貼在劇中哪些地方，貼多長(zhǎng)時(shí)間，貼伴奏還是副歌，這個(gè)步驟在業(yè)內(nèi)叫“貼片”，由音樂(lè)感謝來(lái)操作。音樂(lè)感謝和后期剪輯功能相似，拿到一集約40分鐘得定剪之后，從頭開(kāi)始捋畫(huà)面。情感線、戲劇沖突、人物下線等節(jié)點(diǎn)一般都會(huì)貼人聲歌曲，但還是要根據(jù)不同導(dǎo)演得意圖?！斑@一場(chǎng)戲得情緒轉(zhuǎn)換了，歌曲也要應(yīng)情緒轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換，最后由后期公司再進(jìn)行混錄。”劉靖表示。
新京報(bào)感謝 張赫
感謝 佟娜
校對(duì) 吳興發(fā)
