■電影《半個喜劇》用真實的境況打底，當(dāng)下年輕人在不同處境下對待理想與現(xiàn)實的態(tài)度、在人情社會中的周旋橫跳，借著男女主人公的進(jìn)退維谷叩進(jìn)了觀眾心里
■影片創(chuàng)作者不靠博出位的裝瘋賣傻，不靠吸眼球的流量明星，更不靠堆砌網(wǎng)絡(luò)段子或是僅僅仰仗方言抖落笑料，而是用嚴(yán)謹(jǐn)工整的劇本，精湛到位的表演，認(rèn)真講了個好故事
■本報首席記者 王彥
兩室一廳一廚房一浴室，開頭20分鐘，不大的合住房里六個人物輪番登場，誤會與意外制造的喜感在小空間里步步生蓮。
眼鏡店里，男女主角互相擠兌，店堂里的鏡子參與視覺講述，畫面無聲勝有聲地亮出兩人的性格底牌。
僅僅看這兩場戲，電影《半個喜劇》已能在2019年的國產(chǎn)喜劇片中擁有一席之地。該片由周申和劉露執(zhí)導(dǎo)，任素汐、吳昱翰、劉迅等主演。影片上映以來，票房雖不盡火爆，但口碑著實不錯，不少業(yè)內(nèi)人士稱其用喜劇方式講了樁真實的故事，是“2019最大的喜劇黑馬”。
編劇宋方金這樣評論同行的作品：“一半是喜劇，另外半部是顆粒與毛邊并存的現(xiàn)實主義作品，能‘照出人的皮袍下的小’。”在他看來，這部電影是當(dāng)下市場的珍貴之作，它不算計亦不浮夸，正直地表達(dá)，懷抱著理想，“這是少年心境，一切都是剛開始的樣子”。
用真實的境況打底，理想主義獲得了最大共情
關(guān)于《半個喜劇》的內(nèi)容，可以用一句話概述：這是個男女主角都在做選擇題的現(xiàn)實故事。“選擇題”在于人人有難處，“現(xiàn)實故事”在于他們身上投射著許多觀眾的影子。
孫同，懷抱了一些音樂理想，但暫時還沒魄力為了理想破釜沉舟。為生計，他接受好兄弟鄭多多的安排，在其父公司里實習(xí)、轉(zhuǎn)正，等待“一條龍”后成為大都市的一員。所謂“吃人嘴軟”，即便知道兄弟是“渣男”，他也選擇幫人打掩護(hù)。當(dāng)怯懦的他愛上了“不該愛”的人，戲劇沖突出現(xiàn)了，要不要拆穿鄭多多，該不該繼續(xù)自己的愛情，都關(guān)系著他能否在這座大都市體面生活。愛情和面包、利益與尊嚴(yán)、妥協(xié)與自我孰輕孰重，觀眾隔著銀幕都能體會到他“太難了”。
女主角莫默就是孫同陰差陽錯愛上的人。她獨立外向，30歲未嫁卻不恨嫁，在愛情里不愿將就。可這個相信愛情的姑娘一開場就遇見“渣男”鄭多多，栽了跟頭，后續(xù)的糾纏就此展開。如果說孫同贏得觀眾的共情，憑借的是人物所必須承受的工作、戶口、朋友情、父母壓力等相似難題，那么莫默讓觀眾喜歡，只因為對理想主義的感同身受。
在莫默身上，有種認(rèn)清真相后依然不妥協(xié)、始終堅持自我與底線的倔強。她對謊言有著潔癖式的厭惡，即便知道所謂成人的世界利益大于是非，但她依然固執(zhí)地想要試試，看真誠的不妥協(xié)，究竟能不能成。
周申和劉露早在研究生時期就寫下這個故事，“以我們身邊朋友的經(jīng)歷為藍(lán)本，喜劇包裹著的無非是一些初入社會的年輕人都會面臨的問題。”正因為電影用真實的境況打底，當(dāng)下年輕人在不同處境下對待理想與現(xiàn)實的態(tài)度、在人情社會中的周旋橫跳，就這樣借著莫默與孫同的進(jìn)退維谷叩進(jìn)了觀眾心里。也正因為觀眾對片中人的遭遇投以相信票，莫默堅持的理想主義獲得了最大共情。
不靠博眼球的裝瘋賣傻，從生活里來的喜劇高級感有了
在對《半個喜劇》的諸多評價里，“當(dāng)下電影市場的新型喜劇”別有深意。
電影開篇，在鄭多多家的有限空間里，鄭多多、莫默、孫同、孫同之母、鄭多多的未婚妻與“情人”排著隊來，又走馬燈般地離開。在介紹人物關(guān)系的同時，導(dǎo)演將“錯位”演繹到極致。高璐帶著湯品上門，一夜留宿的莫默尚未離開。為替鄭多多到處補漏，孫同向莫默介紹說高璐是自己女朋友，結(jié)果卻是兩位姑娘都喊對方“嫂子”。誤會的達(dá)成，完全憑著畫面和語言的錯位——看似表意清楚的一句話，一旦鏡頭方向調(diào)轉(zhuǎn)，語義截然相反。演員精準(zhǔn)的表演、鏡頭卡位的恰到好處、漢語在不同語境下的奧妙，都在這段笑料中推波助瀾。
除了這場重頭戲，一眾配角的逗樂方式，也都自成一體、獨具一格。趙海燕飾演的孫同母親，是年輕人里闖進(jìn)的長輩，觀念差和催婚心是她鬧出笑話的兩大驅(qū)動力。常遠(yuǎn)客串的相親男，一副快板撐場面：想博對方好感時，快板就是他的打擊樂，因為聽說女方中意會玩樂器的男生；因誤會翻臉后，快板變成他的驚堂木，每一次擊打都輸出內(nèi)心憤怒。還有裴魁山飾演的經(jīng)理，一樣的“我懂”不一樣的內(nèi)涵，將一個職場里的勢利眼、墻頭草，刻畫得入木三分。
可以說，作為國產(chǎn)類型片的重要票倉，喜劇總是市場里的寵兒、創(chuàng)作的熱點。但回望近年的喜劇電影，夸張的肢體語言居多，用庸俗的“擦邊球”話題制作笑料的居多，三觀走偏的也不是個別。這些現(xiàn)象，越發(fā)襯得《半個喜劇》的難得——它的創(chuàng)作者不靠博出位的裝瘋賣傻，不靠吸眼球的流量明星，更不靠堆砌網(wǎng)絡(luò)段子或是僅僅仰仗方言抖落笑料，而是用嚴(yán)謹(jǐn)工整的劇本，精湛到位的表演，認(rèn)認(rèn)真真講了個好故事。
