原標題：用老年畫 留住過新年的味道
無論歲月更迭，年味是相同的，紙上傳承年味，我們才有與祖先繼續保持對話的機會
快過年了，民間有“進了臘月就是年”的說法，隨著各地年味漸濃，人們也要陸續置辦起年貨來。曾幾何時，木版年畫是年貨清單里位列前三的必備品。年畫的功用，除了用來美化居室，還兼具祈福納祥的意味。抱著鯉魚的胖寶寶負責詮釋多子多福、年年有余，形象威嚴的秦叔寶、尉遲恭護佑家門平安，和藹可親的灶王爺上天言好事象征太平、興旺，各種各樣富有地方特色的形象，被粘貼在家家戶戶的大門上，那些極受民間歡迎的年畫題材，穿越歷史流傳至今。
年畫，貼上的不僅僅是紙，還有記憶與傳承。不同于現在的先進照排，老年畫的制作遠比現在艱辛，而印刷的載體是各種各樣的木版。這次在采寫年畫專題時，新京報鄉村頻道發現了不少有關年畫制作背后的“秘密”。比如，制作工藝上，梨木紋理細膩，易于雕刻出繁復的線條，但是，在匠人來說，梨木版“不耐用”，拓印數萬張后，板子上的紋理就會被磨平，線條不再清晰，需要重新雕刻或者更換新版。還有彩繪部分，人物的濃淡設色都有對應的規矩，并不能隨意涂抹。再比如，粘貼的時間也有說道，臘月三十前，要把買來的年畫貼好，以便為接下來的家庭團聚烘托氣氛。甚至還有傳承久遠的“畫決”，比如“紅挨黃，喜洋洋”、“紅挨紫，丑個死”、“要喜氣，紅和綠”。
作為農耕文明的一部分，年畫曾經以符合“用戶”需求為導向，輝煌過漫長的光陰。中原地區從明代、清代興起的“年畫村”，精雕細刻的年畫甚至走出家鄉，遠銷至東北、新疆甚至海外。然而，不知道是時代發展太快，還是年畫更新太慢，總之，在當下這個發過年紅包都不用現金的時代，年畫似乎終于和人們的生活漸行漸遠，退進了所謂民間藝術的殿堂，離群索居去了。
然而，年畫終究要傳承下去，就如同有了鍵盤仍有毛筆，有了網購仍可以有老鋪子，技術進步不意味著一定要擯棄傳統。紙上傳承年味，我們才有與祖先繼續保持對話的機會，年畫、對聯、餃子、炮竹，這些傳統形式的保存與綿延，讓我們知道，無論歲月更迭，年味是相同的，對團圓的喜悅與對未來的期盼是相同的，這份相同，數千年來，沉淀于血脈之中。
過年了，還是應該請張年畫，這不是守舊，而是致敬，向歲月與傳統致敬。當然，非遺也不能固步自封，已經有制作者在年畫題材里加入了時尚元素，也嘗試采用更加“網紅”的材質，努力在跟上時代。無論如何，人們對平安、順利、美好的需求始終在，年畫等傳統民俗，也需要“跳轉”到當前語境里，用喜聞樂見的形式，回到人們的日常，在相生相伴中得以傳承。
新京報記者 王紀辛
編輯 張樹婧 校對 李世輝
