2022年1月25日至4月24日，在臺北故宮舉辦的“人氣國寶展”上，唐玄宗李隆基的唯一傳世的行書真跡《鶺鴒頌》難得現身，讓許多人驚覺：原來唐玄宗的書法也這么棒！
唐玄宗的書法實力確實長久以來地被忽視了。《古今法書苑》記載“唐明皇工八分章草，豐茂英特”；他的《鶺鴒頌》被評價“結構精謹，筆法縱橫”。
在高手如云，盛產書法家的唐朝，就算脫去帝王的光環，他的實力也足以吸引大家的目光，作品放在后世更是足以秒殺一眾墨客。
唐玄宗《鶺鴒頌》
玄宗和自己的祖父太宗，兩個人無疑都是高手，可若是一定要分一個高低，那究竟誰更勝一籌？我們可以將兩人的書法進行一個比較。
書法作為一個人心境、人格、學識的綜合展現，肯定也會受到時代特色和個人身份的影響。唐太宗和唐玄宗都是締造盛世，舉足輕重的帝王，他們的書法當中，都不可避免地呈現出了灑脫自信的帝王氣息，以及盛唐雍容華貴的時代特色。
唐太宗《溫泉銘》
比如唐太宗的《溫泉銘》，雖然已經字跡斑駁，但是我們仍然不難看出其文字的飛動之勢，以及雍容典雅之中展現出來的森然劍勢。
唐玄宗的《鶺鴒頌》亦是如此；風格遒勁奔放，展現出恢弘大氣的盛唐氣象和不可比擬的帝王威嚴。
清代王文治就在卷后有跋，評價這件作品：“行墨間具含龍章鳳姿，非人文臣者所能仿佛。”
唐玄宗《鶺鴒頌》
這是相同點，在這之外，兩人書法的區別還是很強烈的。唐太宗是清勁，而玄宗是遒婉。
受王羲之書法的影響，唐太宗的書法繼承性更強一些，他遵循的更多是“書貴瘦硬方通神”的原則，用筆是偏于細瘦的。
唐玄宗不同，書法到他的時代又經歷了進一步的發展，受到唐代“尚豐腴”風尚的影響，在這期間涌現出了徐浩、顏真卿等書風偏向寬博圓勁的書法家。受到他們的影響，唐玄宗的書法在繼承“二王”的基礎上，點畫要明顯更加豐潤、渾厚。
對于兩人的書法比較，黃庭堅曾說：“玄宗書斑斑猶有祖父之風”。
唐太宗《晉祠銘》
這一句話乍聽是在夸贊唐玄宗，可是也證明了在黃庭堅的潛意識當中，認為李隆基的書法是要略遜于李世民的。
觀察《鶺鴒頌》和《溫泉銘》《晉祠銘》的章法，《鶺鴒頌》的布局排列整齊，一看就是精心安排所致，而《溫泉銘》等作品，它的章法布局更像是一種無意為之，更加自然也更顯意趣。
在用筆上，唐太宗的變化也要更加豐富一些。從整體上來說，對于點畫細節和整體章法的處理，太宗要比玄宗得心應手許多。
綜合上文，私以為要論書法，唐太宗還是要比唐玄宗技高一籌。
