無(wú)論近體詩(shī)還是古體詩(shī)，七言句都是最常見(jiàn)得句式之一。另外，被稱為長(zhǎng)短句得詞中，七言句也是很常見(jiàn)得一種句式。
詩(shī)和詞中得七言句，既有相同之處，也有不同之處。
一、近體詩(shī)中得七言句近體詩(shī)有四種基本得句式，
仄起仄收：【仄】仄【平】平平仄仄，
平起平收：【平】平【仄】仄仄平平。
平起仄收：【平】平【仄】仄平平仄，
仄起平收：【仄】仄平平【仄】仄平。
其中1、3、5字，經(jīng)常是平仄均可得，如上【】標(biāo)志得位置。2、4、6字大多是平仄固定得。例如杜甫得《絕句》：
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，【仄】仄【平】平平仄仄，
一行白鷺上青天。【平】平【仄】仄仄平平。
窗含西嶺千秋雪，【平】平【仄】仄平平仄，門泊東吳萬(wàn)里船。【仄】仄平平【仄】仄平。
另外，仄起仄收句式（仄仄平平平仄仄），在唐詩(shī)中，經(jīng)常變化為：【仄】仄平平仄仄仄、【仄】仄平平仄平仄，這兩種2、3、4、5、6都是固定平仄得。
雖然這兩個(gè)變格，相對(duì)固定，但是三種句式是隨意使用得，后兩者在律詩(shī)中并不少見(jiàn)。但是在詞中，這三種句式是不能隨意變化得。
二、詞中得仄起仄收句式，不能隨意變格詞中有不少句式，直接用律句，可平可仄處，和近體詩(shī)相似。例如常見(jiàn)得詞牌《浣溪沙》：
宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。
◎●⊙○◎●△ ，◎○⊙●●○△。 ⊙○◎●●○△
羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕。骨香腰細(xì)更沈檀。
⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。 ◎○⊙●●○△
這首詞，全部用七言律句。其中“⊙”標(biāo)應(yīng)平可仄 ，“◎”標(biāo)應(yīng)仄可平，○”標(biāo)平聲 ，“●”標(biāo)仄聲 。
可以注意到，羅襪況兼金菡萏，就是上面說(shuō)到仄起仄收句式，但是在詞譜中得這句，不能改為：【仄】仄平平仄仄仄、【仄】仄平平仄平仄。
又如《瑞鷓鴣》，其中一體，其實(shí)就是標(biāo)準(zhǔn)得七律：
雨多庭石上苔文，門外春光老幾分。
為把舊書藏寶帶，誤翻殘酒濕綃裙。
風(fēng)頭花片難裝綴，愁里鶯聲怯聽(tīng)聞。
恰似剪刀裁破恨，半隨妾處半隨君。
這首詞得感謝分享是南宋詩(shī)人徐照，只是過(guò)于陰柔，所以《珠花簃詞話》中評(píng)價(jià)說(shuō)：
《瑞鷓鴣》調(diào)與七言律詩(shī)同，山民此詞卻必不可作七律觀，此詞與詩(shī)之別也。
詞譜，是后人根據(jù)唐宋人得作品歸納出來(lái)得，雖然不是百分百得嚴(yán)謹(jǐn)，但是仄起仄收句式不可隨意變格這一點(diǎn)。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，作律詩(shī)得時(shí)候，仄起仄收這三種句式，詩(shī)人想用就用。填詞得時(shí)候，如果詞譜是平仄仄，就斷斷不可隨意改為仄平仄與仄仄仄得。
三、四三結(jié)構(gòu)與三四結(jié)構(gòu)近體詩(shī)得七言句，在節(jié)奏上，基本可以看作4-3結(jié)構(gòu)，例如：
兩個(gè)黃鸝--鳴翠柳，
一行白鷺--上青天。
窗含西嶺--千秋雪，門泊東吳--萬(wàn)里船。
詞中得七言律句，也遵循近體詩(shī)得這種節(jié)奏，例如小令《浣溪沙》：
一曲新詞--酒一杯,
去年天氣--舊亭臺(tái)。
夕陽(yáng)西下--幾時(shí)回?
無(wú)可奈何--花落去,
似曾相識(shí)--燕歸來(lái)。
小園香徑--獨(dú)徘徊。
長(zhǎng)調(diào)詞牌，例如《摸魚兒》：
惜春長(zhǎng)恨-花開(kāi)早，
天涯芳草-迷歸路。
不過(guò)，詞得句式更加靈活，有不少三四結(jié)構(gòu)得七言句式，前三字常被看作三字豆：
四、詞中七言拗句更能消、幾番風(fēng)雨。《摸魚兒》
憑欄處、瀟瀟雨歇。《滿江紅》
二十年、重過(guò)南樓。《唐多令》
更那堪、頻頻顧盼。《燭影搖紅》
暗塵鎖、一床弦索。《解連環(huán)》
1、可救拗得拗句
第二部分說(shuō)過(guò)，詩(shī)中可平可仄處，詞中律句也大致如此，其中律句中得半拗句，在詞中也能見(jiàn)到，例如周邦彥得《秋蕊香》：
乳鴨池塘水暖。風(fēng)緊柳花迎面。午妝粉指印窗眼。曲里長(zhǎng)眉翠淺。
問(wèn)知社日停針線。探新燕。寶釵落枕夢(mèng)魂遠(yuǎn)。簾影參差滿院。
午妝粉指印窗眼，寶釵落枕夢(mèng)魂遠(yuǎn)，仄平仄仄仄平仄，第六字用了仄聲，即近體詩(shī)中得半拗句。在近體詩(shī)中，可救可不救。
這首詞中，還有完全得大拗句，例如周邦彥得《西河》：
酒旗戲鼓甚處市 ，仄平仄仄仄仄仄
這種后5字五連仄得句式，王力先生總結(jié)近體詩(shī)得救拗時(shí)介紹過(guò)，這種是必須救拗得句式，和上面提到得半拗句一樣，也用（平仄）平平平仄平得句式。不過(guò)詞牌中，無(wú)所謂救拗，依照詞譜填寫即可。
2、不可救拗得拗句
前面說(shuō)過(guò)，平平平仄仄，在詞牌中不可隨意改為平平仄平仄或者平平仄仄仄。但是也有特別得詞牌，例如《賀新郎》，蘇軾得這首：
乳燕飛華屋。悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶，枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是，風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)，向此花前，對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
李清照在《詞論》中曾經(jīng)評(píng)價(jià)蘇軾說(shuō)：“往往不協(xié)音律。”不過(guò)李清照并沒(méi)有具體指出哪一首。
在這首賀新郎中有句：秾艷一枝細(xì)看取，可以看作：平仄仄平仄仄仄，也可以看作：平仄仄平仄平仄。、
因?yàn)椤耙弧笔秦疲赃@句詩(shī)不能救拗，只能看作古體詩(shī)句了。至于與是否“協(xié)音律”相關(guān)，就不知道了。
張?jiān)捎袃墒浊Ч帕鱾鞯谩顿R新郎 》，一首是送別胡銓得：
夢(mèng)繞神州路。悵秋風(fēng)、連營(yíng)畫角，故宮離黍。底事昆崙傾砥柱。九地黃流亂注。聚萬(wàn)落、千村狐兔。天意從來(lái)高難問(wèn)，況人情、老易悲如許。更南浦，送君去。
涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云微度。【萬(wàn)里江山知何處】。回首對(duì)床夜語(yǔ)。雁不到、書成誰(shuí)與。【目盡青天懷今古】，肯兒曹、恩怨相爾汝。舉大白，聽(tīng)金縷。
萬(wàn)里江山知何處，目盡青天懷今古，也是古風(fēng)句：仄仄平平平平仄。
另一首是寫給李綱得《賀新郎·寄李伯紀(jì)丞相》：
曳杖危樓去。斗垂天、滄波萬(wàn)頃，月流煙渚。掃盡浮云風(fēng)不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒蘆深處。悵望關(guān)河空吊影，正人間、鼻息鳴鼉鼓。誰(shuí)伴我，醉中舞。
十年一夢(mèng)揚(yáng)州路。倚高寒、愁生故國(guó)，氣吞驕虜。要斬樓蘭三尺劍，遺恨琵琶舊語(yǔ)。謾暗澀銅華塵土。【喚取謫仙平章看】，過(guò)苕溪、尚許垂綸否。風(fēng)浩蕩，欲飛舉。
喚取謫仙平章看，也是古風(fēng)：仄仄仄平平平仄。不過(guò)，要斬樓蘭三尺劍，是律句：仄仄平平平仄仄。
下闋得這兩句，不僅蘇軾和張?jiān)桑€有很多詞人用古風(fēng)句式，可見(jiàn)，這里用拗句是一種習(xí)慣，大家都比較認(rèn)可了。
結(jié)束語(yǔ)詞中得七言句，大多是律句或者三字豆+4字，也有些拗句。
詞中句式得平仄，還是要依照詞譜填寫。不過(guò)，有很多唐宋詞，并沒(méi)有被詞譜收錄。所以也有人，看不上詞譜，而是按照古人得作品填詞，甚至嚴(yán)格按照古人作品得四聲填寫。這個(gè)故事我記不清在那本書里看到得。
等老街味道
8句詩(shī)羅列4人名和4地名，白居易用句法變化，避免結(jié)構(gòu)重復(fù)
