原標題：已婚影響人氣？演員有實力做好轉(zhuǎn)型這都不是事兒
?歲末年初，幾部古裝劇熱播，比如《鶴唳華亭》《慶余年》《錦衣之下》等。而三部劇還有一個共同點，三個男主角羅晉、張若昀、任嘉倫均已婚。
社交網(wǎng)絡(luò)上一直對藝人有這樣的聲音，“好可惜啊，他們都結(jié)婚了”，抑或，“他們都結(jié)婚了，干嘛還老在劇中談戀愛啊”。這些已婚藝人也非常“低調(diào)”，盡量不在網(wǎng)絡(luò)上渲染已婚的事實，與劇中女演員的網(wǎng)絡(luò)互動也很有“求生欲”。
三位已婚男主角。
觀眾在意一些明星的已婚身份，是“管太寬”嗎？對于已婚明星來講，又該如何將婚姻對事業(yè)的“負面”影響降到最低？
其實演藝圈已婚的明星比比皆是，并不是每個明星結(jié)婚了，觀眾都會在意。就比如《鶴唳華亭》中的王勁松、張志忠，《慶余年》中的陳道明、吳剛，《錦衣之下》中的李成儒等，觀眾在被他們演技折服的同時，并沒有多少人會去在意：他們結(jié)婚了？小孩多大了？因為觀眾將他們視為“老戲骨”，欣賞的是他們的演技。
但對于張若昀等人來說則不同，他們介于偶像派與演技派之間。在公布戀情并且結(jié)婚之前，這幾個男明星都是“小鮮肉”，雖然他們有不錯的演技，但他們粉絲中的絕大部分，是顏值粉與女友粉，粉絲把他們當做偶像，當做一種幻想。
只要身為偶像，與粉絲之間就存在著一種隱形的契約：偶像滿足粉絲的幻想，粉絲為偶像無條件應(yīng)援——哪怕偶像實力不夠、沒啥演技。因為國內(nèi)娛樂圈不甚健全，所以偶像與粉絲彼此均沒有什么契約意識，偶像“粗暴”撕毀契約的行為還是很常見的，比如上升期突然公布戀情，或者偶像失格。
《錦衣之下》劇照。
在日本，偶像被視為一種職業(yè)，偶像與粉絲都將契約看得很重。哪怕有朝一日偶像年紀大了，進階為實力派了，這份契約也不能粗暴撕毀。也因此，去年36歲的二宮和宣布結(jié)婚才引發(fā)粉圈震蕩，之后二宮和也為草率公布婚訊致歉。在外人看來，二宮和也年紀大了，實力有目共睹，選擇跟誰結(jié)婚、什么時候發(fā)布婚訊，是個人的事情，但從契約角度來說，這依舊是對粉絲的“背叛”。再往前一點追溯，另外一個典型的例子是福山雅治。2015年46歲的福山雅治宣布結(jié)婚，粉絲俱樂部人數(shù)驟減，公司股票也下跌，當時推特上一片哀嚎，很多日本網(wǎng)友說，媽媽太傷心了，導致全家沒飯吃。
偶像戀愛禁令是否干涉人權(quán)，是另外一個議題，但換個角度看，偶像職業(yè)化的確有助于規(guī)范偶像行為，督促偶像進步。相較之下，國內(nèi)對于偶像的要求很低，偶像戀愛結(jié)婚，經(jīng)紀公司并不會給予什么“懲戒”措施，只是粉絲自個心碎。
因此，對于有些粉絲介意羅晉、張若昀、任嘉倫已婚了，粉絲也沒什么好被指責的。雖然結(jié)婚是偶像的權(quán)利，但只要粉絲曾為單身的偶像應(yīng)援，他們有權(quán)沉浸在對偶像的幻想里。
《慶余年》劇照。
現(xiàn)在的問題是，“已婚”是既定事實了，這群夾在偶像派與演技派之間的演員們，該怎么“規(guī)避”已婚身份可能對事業(yè)造成的影響？畢竟已婚不僅會削弱人氣，也會影響演員接演某一些角色。
唯一的辦法是，角色轉(zhuǎn)型、提升實力，從當前還沒成為演技派的偶像，真正進階為長得很偶像的實力派。
首先是角色轉(zhuǎn)型。不要沉浸于舒適區(qū)，一味選擇角色形象單一、表演難度不大的言情偶像劇，畢竟已婚人士還過分夸張地在劇中你儂我儂，很容易顯得“油膩”。這不是說劇中不能有言情，而是劇本應(yīng)該更復雜更開闊一些，比如《慶余年》《鶴唳華亭》都是相對有深度的本子，范閑和蕭定權(quán)的角色都比較立體；《錦衣之下》雖是披著探案外衣的言情劇，但言情與探案比例控制得當。
《鶴唳華亭》劇照。
另外一個是提升演技，提升內(nèi)力。如果真的實力夠硬，自己私生活精彩也可以理直氣壯。就像“甜茶”提莫西·查拉梅公布戀情，一點也不耽誤他接到好本子、演出好角色。木村拓哉、福山雅治結(jié)婚都曾引發(fā)風暴，但風暴過后，大神仍舊是大神。
最遭人嫌的已婚明星，大概是演技不濟，熱衷于單薄的偶像角色，在劇中販賣完美男友人設(shè)；回到生活中，又熱衷于炒作私生活，販賣好男友/好丈夫/好爸爸人設(shè)，多多撈金。演藝圈并不乏這一類人，事實證明，大多最終“涼涼”了。
□李愚（劇評人）
新京報編輯 吳龍珍 校對 郭利
