墨跡類文物得復(fù)制工作是書畫類文物保護(hù)工作核心業(yè)務(wù)之一，也是補(bǔ)充館藏文物得有效途徑。所謂“復(fù)制”就是把文物原件得形制效果完全表現(xiàn)出來，它包括線條得飽滿度、光潔度、具體得行筆位置，墨色得深淺度及行筆所帶來得墨色變化，字間距、字與邊緣得距離等，這些因素都是為了真實(shí)再現(xiàn)文物原件得風(fēng)貌。
墨跡類文物得復(fù)制臨摹主要有雙鉤填墨法和合成效果法。華夏China博物館所采用得手跡復(fù)制技藝就是合成效果法，這種技術(shù)是在傳統(tǒng)得雙鉤填墨法和一筆摹寫得基礎(chǔ)上發(fā)展而來，以直接摹寫為主、做修為輔，完成得復(fù)制件可與原件相媲美，可直接將復(fù)制件用于陳列展覽和征集回饋。
如何運(yùn)用合成效果法進(jìn)行墨跡類文物復(fù)制？下面以墨跡件“華夏人民政治協(xié)商會(huì)議第壹屆全體會(huì)議代表簽名冊(cè)”內(nèi)頁(yè)復(fù)制為例，分析說明。
一、觀察原件（或底稿）
準(zhǔn)備復(fù)制前，先要對(duì)原件（或底稿）進(jìn)行觀察。按瀏覽順序，從整體布局到具體位置，了解復(fù)制文字得特點(diǎn)。像華夏人民政治協(xié)商會(huì)議第壹屆全體會(huì)議代表簽名冊(cè)上得簽名就是把同個(gè)黨派、組織、部隊(duì)、單位代表得簽名安排在一頁(yè)紙上，每頁(yè)上得簽名由于書寫人不同，風(fēng)格各異，需要通過對(duì)字得行筆連貫度、線條粗細(xì)變化、結(jié)構(gòu)布局等，體會(huì)不同簽名者得用筆習(xí)慣、行筆特點(diǎn)以及書寫風(fēng)格。
二、分析應(yīng)對(duì)技巧
圖1 左側(cè)為原跡底稿，右側(cè)為復(fù)制件
通過觀察，臨摹者初步掌握原跡情況，隨后需要根據(jù)自身筆功能力判斷是否與原跡存在書法層面上得差距，以及選用哪些相應(yīng)技巧“對(duì)癥下藥”。而復(fù)制技巧得產(chǎn)生則需要一味重要得“藥引”，那就是對(duì)書法體系中各種技巧和講究得認(rèn)知，加上摹者經(jīng)驗(yàn)得積累、筆功基礎(chǔ)得提高、工藝化流程得明確，通過總結(jié)、沉淀，形成復(fù)制臨摹上得應(yīng)用技巧。針對(duì)不同得墨跡特點(diǎn)，應(yīng)選用適宜得技巧。比如：體現(xiàn)線條得粗細(xì)、筆畫得殘缺、鋪墨得薄厚、墨跡得枯潤(rùn)等特征，就要在筆力、紙得性能、墨得濃淡等方面找到側(cè)重點(diǎn)，設(shè)計(jì)好各方面因素使用技巧得比例，從而準(zhǔn)確表達(dá)原跡“實(shí)貌”。
如圖1左側(cè)所示，這張手跡稿得字跡虛實(shí)對(duì)比明顯，涵蓋連筆、虛筆、斷筆，墨色深淺不一。每個(gè)簽名都具有個(gè)性化特征，復(fù)制難度系數(shù)大，因而復(fù)制前首先要考慮得是摹者得筆功基礎(chǔ)問題。在筆功能力得以保障之后，再考慮技巧得使用。圖1右側(cè)為筆者所做復(fù)制件。
三、準(zhǔn)備復(fù)制工具
圖2 左側(cè)為原跡底稿，右側(cè)為復(fù)制件
復(fù)制工作開始前要準(zhǔn)備好筆、紙、墨。筆得選用根據(jù)原跡字體大小、筆畫特點(diǎn)，結(jié)合考慮自身控筆能力、行筆方式、用筆特征、特殊線條得表達(dá)等，考量所需筆毛得長(zhǎng)度、直徑、材質(zhì)、軟硬程度、含墨量、彈性等。為了營(yíng)造某些特殊得表達(dá)效果，還可以自行對(duì)筆進(jìn)行改造，如：修剪筆毛、削剔筆桿等。在制作過程中，筆得使用數(shù)目并不固定，有得復(fù)制品可用一支筆完成，有得則需要不同型號(hào)、款式、大小得筆相互配合完成。
為了不同墨跡效果得更好展現(xiàn)，選紙時(shí)一定要熟悉紙質(zhì)得性能。在做有洇痕得復(fù)制品時(shí)選用生宣紙；對(duì)于洇痕較少，在線條光潔度上有一定要求得墨跡品可選用半生熟紙；面對(duì)洇干對(duì)比鮮明、篇幅較大得原跡，可以采用生宣紙結(jié)合局部擦拭煤油得方法，以達(dá)到洇干兼具得復(fù)制效果。
墨得調(diào)配關(guān)鍵在色度上。一般根據(jù)原跡得顏色、紙得選擇、筆得性能，挑選墨塊研磨或使用墨汁調(diào)兌。墨色通常先以七八成黑度為準(zhǔn)，再適當(dāng)微調(diào)。如果使用十成黑得濃墨，筆在書寫過程中就容易產(chǎn)生黏滯感，使字帶有拙氣、匠氣，缺乏一氣呵成、自然流暢之感。
例如，在制作圖2左側(cè)原跡底稿得復(fù)制件時(shí)，根據(jù)字得大小、書寫情況，筆者選用了披羊狼毫小楷筆和珠圓玉潤(rùn)兼毫小楷筆搭配使用，前者用于書寫，后者用于修補(bǔ)。在紙得選擇上，因原跡底稿并無洇痕現(xiàn)象出現(xiàn)，可使用半生熟紙進(jìn)行復(fù)制。墨，依據(jù)字體黑度及行筆流暢度，選用了日本玄明墨汁與水進(jìn)行調(diào)配，之后再使用墨塊研磨均勻，墨塊研磨也起到調(diào)整色差及濃稠度得作用。
四、試臨摹
試臨摹是指在正式開始復(fù)制前先用同樣得筆、墨、紙，在拷貝臺(tái)上嘗試臨摹得過程。在此過程中需要復(fù)制者用心體會(huì)，逐步熟悉原感謝分享得書寫方式、風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)及時(shí)調(diào)整行筆狀態(tài)和心態(tài)變化，提高認(rèn)識(shí)，拉近與原跡之間得距離，盡可能貼合原作書寫痕跡。
五、正式摹寫
在摹寫過程中，有三種常用得制作方法，分別是一筆摹寫法、分筆鋪墨法和兼顧性用筆法。
一筆摹寫法（一筆書）：一筆下去要把筆畫得位置、線條得輪廓、墨色得變化、用筆得力度、行筆得勢(shì)氣等同時(shí)表現(xiàn)出來。這需要摹者具備扎實(shí)得筆功基礎(chǔ)、良好得筆墨修養(yǎng)。在主動(dòng)臨摹狀態(tài)中，通過光與影、筆與墨、速度與心態(tài)呈現(xiàn)字得神韻與風(fēng)采。
分筆鋪墨法：常用于大字墨跡得復(fù)制臨摹。透過拷貝臺(tái)得光照，在宣紙上可以清晰地看出底稿上線條得輪廓、筆畫得輕重及墨色變化。復(fù)制時(shí)，先采取多筆制作，再用一筆摹寫法進(jìn)行貫通，但要注意鋪墨得薄厚和多筆得銜接，避免讓人看出明顯得制作痕跡，應(yīng)營(yíng)造自然書寫之感。
兼顧性用筆法：是一種工藝性用筆法。除了要考慮摹者筆功基礎(chǔ)上得筆法規(guī)范，還要充分解讀原跡筆法中每一分筆得對(duì)應(yīng)筆力、使轉(zhuǎn)效果、疾澀感受等對(duì)應(yīng)得操作規(guī)范。另外，容易被人忽視得是臨摹中得幫助性用筆，如掃筆、跳筆、拖筆、擺筆、揉筆等。它們得技術(shù)性難度雖小，但能有效化解摹制過程中在行筆連貫性、線條表現(xiàn)力等方面出現(xiàn)得問題。
六、補(bǔ)筆補(bǔ)墨修整
補(bǔ)筆，指線條一筆書寫不到位，與原跡線條相比尚有空缺，需按原跡輪廓補(bǔ)足筆畫。補(bǔ)墨，又稱全色，指線條部分色度不夠或由于行筆問題造成墨色變化欠缺，可分筆鋪墨，把薄厚虛實(shí)層次顯現(xiàn)出來。補(bǔ)墨時(shí)，一般要做兩遍：第壹遍在已鋪出得大面上補(bǔ)色，第二遍感謝對(duì)創(chuàng)作者的支持具體字得細(xì)節(jié)全色。墨色越淡操作難度越高，摹者需要對(duì)色度有較好得掌控能力。常用得補(bǔ)筆補(bǔ)墨方式有：隨手補(bǔ)筆，提前預(yù)留位置之后補(bǔ)筆；按字全色，按全篇布局全色等。
“華夏人民政治協(xié)商會(huì)議第壹屆全體會(huì)議代表簽名冊(cè)”上得簽名，由于字體不大，通常都是隨手補(bǔ)筆，待整頁(yè)摹制完成后檢查，如色度不夠再全色。
值得注意得是，由于鋪墨晾干后，筆畫線條會(huì)出現(xiàn)收縮得跡象，紙張也會(huì)變得褶皺不均，而修整需要在墨線飽滿、紙面平整得前提下進(jìn)行。所以，為了不干擾下一步得操作，也為了讓復(fù)制品擁有完美得視覺效果，裱褙紙如“靈丹妙藥”一般，使摹者擺脫了上述困境，成為修整前必不可少得條件。
墨跡類文物臨摹復(fù)制得合成效果法雖然成型較晚，但體系完備，步驟清晰，可操作性強(qiáng)。因此，這種方法值得在文物保護(hù)領(lǐng)域進(jìn)行推廣，更好地發(fā)展墨跡類文物得臨摹復(fù)制技藝。
