情感觀察類綜藝節(jié)目異軍突起，動(dòng)輒沖上微博熱搜榜，播放量輕松破億，其實(shí)質(zhì)是一種情感世俗化的文化轉(zhuǎn)向——
最撫人心“煙火氣”
情感觀察類綜藝“火”了。不久前收官的《妻子的浪漫旅行5》，如今正在熱播的《女兒們的戀愛》都屬此類，它們一經(jīng)播出就大獲成功，甚至屢次沖上微博熱搜榜，播放量均輕松破億，著實(shí)賺足了眼球。
為什么這類題材的綜藝特別“叫座”？節(jié)目熬制的那份兒特有的綜藝“雞湯”，恰好對(duì)了觀眾的“口味”，其實(shí)質(zhì)是一種情感世俗化，流露出情感綜藝節(jié)目走向大眾、走向日常生活的文化轉(zhuǎn)向。
握緊情感這張“王牌”
所謂情感觀察類綜藝，打的就是“情感牌”。早先開播的王牌節(jié)目《非誠勿擾》算是這類節(jié)目的初始形態(tài)。到了近幾年，此類節(jié)目開始強(qiáng)調(diào)浸入式情境的運(yùn)用，漸漸走出演播室，開始“行進(jìn)式”講故事，由此便掀起了又一輪制作播出的熱潮，如《我家那閨女》《我家那小子》，講述單身文體明星的獨(dú)居生活和情感故事；《幸福三重奏》《我家小兩口》，記錄明星夫妻二人世界自然的生活狀態(tài)，試圖展現(xiàn)“煙火氣”的幸福生活；《婆婆和媽媽》《我最愛的女人們》則聚焦明星婆媳相處之道；而最近上線的《再見愛人》，更是另辟蹊徑，甚至邀請了3對(duì)感情破裂的夫妻參加錄制，讓他們在為期18天的旅行后，再?zèng)Q定“是否還在一起”……雖然關(guān)注角度各有不同，但只要握緊情感這張“王牌”，似乎收視率和關(guān)注度就有了保證。
“從題材選擇上，這類節(jié)目從來就很吸睛。鏡頭之外的明星怎么生活？素顏的女星什么樣？藝人也有崩潰大哭的時(shí)候嗎？這對(duì)廣大‘圈外人’始終保有極大的新鮮度和神秘感。制作方精準(zhǔn)地拿捏了受眾‘八卦’心理，把明星的情感、日常生活以一種‘無干擾’的方式呈現(xiàn)出來，營造出‘真實(shí)記錄’感和‘揭秘’感，大大滿足了人們對(duì)私域的好奇心，自然能留住大多數(shù)觀眾手中的遙控器。”四川電視人、娛評(píng)人陳星認(rèn)為。
“更關(guān)鍵的，在于‘真人秀+觀察’這種頗具新意的節(jié)目樣態(tài)，實(shí)現(xiàn)了第一現(xiàn)場和第二現(xiàn)場的無縫剪接”，陳星進(jìn)一步解讀。以近期大獲成功的《女兒們的戀愛》系列為例，幾季節(jié)目都保持“熱戀情侶+單身女性”的嘉賓配置，第一現(xiàn)場呈現(xiàn)的便是“女兒們和約會(huì)對(duì)象的戀愛之旅”，重在展現(xiàn)情侶或者準(zhǔn)情侶間的相處交流；第二現(xiàn)場，則以“爸爸正大光明看女兒談戀愛”為核心，通過爸爸的反應(yīng)，展現(xiàn)了父親和女兒、女兒男友之間微妙的關(guān)系，展現(xiàn)當(dāng)下父女情感代際溝通的各種樣態(tài)。有時(shí)，爸爸在第二現(xiàn)場的交流、點(diǎn)評(píng)、替女兒的選擇著急的模樣，有愛、有笑點(diǎn)，甚至更加有看點(diǎn)，這些為子女婚戀大事操碎了心的“老父親”因金句頻出、笑出表情包甚至也有了粉絲。嘗到了甜頭的節(jié)目組，更是對(duì)這種形式不斷強(qiáng)化，到了第四季，干脆直接升級(jí)，觀察員不限于爸爸，拓展成了嘉賓的“親友團(tuán)”，包括嘉賓的父母或者是朋友。有了同輩朋友的加入，大大豐富了觀察維度，幾代人的感情觀常常能碰撞出火花，節(jié)目氣氛愈加活躍。“總體看來，第一現(xiàn)場的‘秀’，更突出故事性；第二現(xiàn)場的‘觀察室’，像是前者情節(jié)沖突的‘緩沖帶’，還承擔(dān)了面向觀眾進(jìn)行更多背景、內(nèi)情解釋說明的功能，觀眾對(duì)這種吐槽、爆料式的劇透，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的參與感，盡管播了幾季，依舊樂此不疲。節(jié)目層次因此瞬間立體，節(jié)目觀點(diǎn)和情緒也更加飽滿。而且，不論‘觀察員’本來是主持人、情感專家、嘉賓親屬等何種身份，跳進(jìn)跳出的點(diǎn)評(píng)，都提供了一種看似獨(dú)立客觀的‘上帝視角’，拉近了與處于第三現(xiàn)場，即電視機(jī)前、手機(jī)屏前觀眾的距離，成功領(lǐng)導(dǎo)了一眾人的觀點(diǎn)走向，呈現(xiàn)‘意見領(lǐng)袖’帶節(jié)奏的效果。”陳星說。
共情實(shí)現(xiàn)與“輕教材”
再準(zhǔn)確點(diǎn)說，這類綜藝能“火”，重點(diǎn)不在于所謂明星的“本色出演”，重點(diǎn)在于對(duì)當(dāng)下受眾情感需求的針對(duì)性迎合。百度數(shù)據(jù)曾進(jìn)行過相關(guān)統(tǒng)計(jì)，關(guān)注這類節(jié)目的收視人群中，20歲至29歲的年輕人占半數(shù)以上，19歲以下和30歲至39歲人群為次要群體，40歲以上的人群則鮮少關(guān)注。這類節(jié)目內(nèi)容大都討論的是婚戀關(guān)系、代際溝通、家庭分工、職業(yè)與生育等等，有這樣的受眾群體就很好理解了，沒到“不惑的年紀(jì)”，上述內(nèi)容恰是困擾當(dāng)下“80后”“90后”的難題，坐到屏幕前找共鳴、找破解方法，自然成了一種便捷的、快餐式的選擇。不論是身處第幾現(xiàn)場，嘉賓、觀察員結(jié)合自己的經(jīng)歷，以一種熟人的口吻去探討?yīng)毩⑴缘纳顟B(tài)度、夫妻的相處之道、兩代人間的溝通技巧等等，很容易獲得屏幕前觀眾的認(rèn)同和共鳴。
“能夠引起社會(huì)關(guān)注、受歡迎的節(jié)目，肯定是關(guān)注關(guān)懷關(guān)照人的。這些情感觀察類的綜藝節(jié)目實(shí)際上正是關(guān)注了人的生活和生存，觀眾能夠得到情感上的慰藉和精神上的安撫，在真實(shí)的生活化場景中和嘉賓身上看到了自己的影子，也實(shí)現(xiàn)了共情。”山東大學(xué)新聞學(xué)院教授朱秀清對(duì)記者說。
另一方面，情感類綜藝還起到了“輕教材”的作用，為廣大年輕人如何處理感情難題“支招”。“我們這個(gè)節(jié)目并不是詮釋‘所謂的幸福是什么’，我們只是把婚姻中一些幸福的狀態(tài)講述出來。如果有人看到后覺得婚姻沒這么恐怖，愛情很美好，節(jié)目的社會(huì)意義就實(shí)現(xiàn)了。”《幸福三重奏》的導(dǎo)演李睿在接受采訪時(shí)說。
同時(shí)，節(jié)目中嘉賓對(duì)待感情的態(tài)度、處理與親密愛人關(guān)系的方式、對(duì)待生活中一些情感糾葛的方法都為觀眾提供了借鑒。無論是《心動(dòng)的信號(hào)》中嘉賓的甜蜜互動(dòng)，還是《幸福三重奏》中夫妻的溫情共處，都用一種很自然的方式提供了多種愛情保鮮、化解生活矛盾的“解題思路”。“我們看《妻子的浪漫旅行》，看不同夫妻在婚姻中的不同狀態(tài)，看他們甜膩浪漫的表白，也看他們心塞吵嘴鬧情緒。忽而發(fā)現(xiàn)，這就是婚姻，不是天天絕美的偶像劇，是家長里短、甜中帶澀。如何能在磨合中保鮮愛情，能做真實(shí)的自己，又能為對(duì)方作出適度的改變，這是門大學(xué)問。節(jié)目對(duì)于‘圍城’內(nèi)外的人，都提供了一次重新了解、理解的機(jī)會(huì)。”國家二級(jí)心理咨詢師李聰穎認(rèn)為。
在省城某事業(yè)單位上班的成梓涵最近一直追《再見愛人》。她從節(jié)目中品出了濃濃的心靈雞湯味兒：“節(jié)目金句頻出，有理性和感性的共同輸出，耐人尋味。比如，人之所以為人，就是會(huì)有自由而流動(dòng)的、無法被歸類的情感；喜歡是評(píng)判，愛是撐腰；肯定對(duì)方的價(jià)值其實(shí)就是‘我愛你’的一種表達(dá)……”
不可失去的是“真實(shí)的主張”
這類節(jié)目拍到今天，面臨的問題也不少。一方面，題材同質(zhì)化，主題單調(diào)，是大多數(shù)節(jié)目無法突破的瓶頸。相當(dāng)數(shù)量的情感觀察類節(jié)目，局限于“催婚”這類主題，創(chuàng)新力稍顯不足。
而一旦有了創(chuàng)新突破，就有意外的收視收獲。選題上，《怦然再心動(dòng)》打破傳統(tǒng)婚戀觀念，聚焦離婚女性的再戀愛生活，備受關(guān)注和好評(píng)。這些情感觀察類節(jié)目搭上近年來女性話題熱議的順風(fēng)車，以一種“女性邏輯”收割了不斷的關(guān)注。形式上，《心動(dòng)的信號(hào)》節(jié)目組邀請了8位身份背景各不相同的素人單身男女，入住信號(hào)小屋，在不耽誤日常工作生活的前提下，展開為期一個(gè)月的交往體驗(yàn)。素人做嘉賓，非但沒有削弱節(jié)目的看點(diǎn)，反而提升了節(jié)目的代入感。
無論怎么變，這類節(jié)目不可失去的是“真實(shí)的主張”。英國ITV節(jié)目模式研發(fā)部總監(jiān)艾拉·烏曼斯曾說：“觀眾并不喜歡看到節(jié)目受到劇本、制作人操控的痕跡，更愿意看到他們的自由發(fā)展。鏡頭所要做的，是關(guān)注人的互動(dòng)，刻畫萌生的愛意，通過節(jié)目機(jī)制調(diào)動(dòng)嘉賓的積極性。”
在實(shí)際的節(jié)目制作中，難免有綜藝為吸引眼球而打著“真實(shí)”的旗號(hào)設(shè)計(jì)劇本或一味追求獵奇內(nèi)容。人設(shè)、情節(jié)都有劇本限定，甚至有參與嘉賓坦言，“每個(gè)人都有跟拍攝像機(jī)，錄制現(xiàn)場到處都是攝像頭，想想也不可能牽手成功”。
其實(shí)，即使有劇本包裝也并無不妥，畢竟最終要展現(xiàn)在廣大觀眾面前接受討論和評(píng)判，過于隱私真實(shí)的內(nèi)容也不宜置于大庭廣眾之下任人圍觀。但為追求刺激而進(jìn)行的劇本包裝和價(jià)值輸出就應(yīng)當(dāng)格外警惕。早年很火的情感類節(jié)目《非誠勿擾》有女嘉賓揚(yáng)言“寧在寶馬車?yán)锟蓿辉谧孕熊嚿闲Α保蛡鬟_(dá)了一種影響惡劣的拜金觀念。而像《花兒與少年》《親愛的客棧》這些情感綜藝就經(jīng)常以嘉賓互撕、崩潰大哭等來引起沖突，并非一種健康合理的情感表達(dá)方式。還有的節(jié)目嘉賓造假、內(nèi)容獵奇、惡意剪輯，有些已經(jīng)分道揚(yáng)鑣的明星夫妻上了節(jié)目還在進(jìn)行撒狗糧式的“戀愛表演”，這些過度娛樂化的“騷操作”輸出的是不正確的人生觀價(jià)值觀，也欺騙了廣大受眾的情感，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)決摒棄。
“在一些價(jià)值導(dǎo)向問題上，節(jié)目不能為了收視率，把一些情節(jié)和問題故意夸大甚至造假。正因?yàn)槿藗兪菐е环N渴望情感寄托的目的去看的，而且針對(duì)某些話題是會(huì)展開社交討論的，所以價(jià)值導(dǎo)向就更為重要。這類節(jié)目只有傳達(dá)正能量、端正價(jià)值觀才能通往積極的軌道，才不會(huì)跑偏。”山東大學(xué)新聞傳播學(xué)院教師吳迪這樣說。
總的來說，情感觀察類綜藝節(jié)目的崛起流露出的是一種情感世俗化的傾向。節(jié)目更多關(guān)照普通人的生活狀態(tài)、情感追求，“高坐神壇”的明星也將自己普通生活的一面暴露出來，這種對(duì)“煙火氣”的追求正是情感綜藝節(jié)目走向大眾、走向日常生活的文化轉(zhuǎn)向。與每一個(gè)普通人息息相關(guān)的情感話題被拿到臺(tái)面上深度探討，這恰恰體現(xiàn)的是對(duì)社會(huì)大眾的關(guān)懷和對(duì)每一個(gè)普通人的尊重。東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院教授劉婷還認(rèn)為，情感觀察類綜藝的文化品格和情感價(jià)值觀念仍有待提升，應(yīng)該力求從審美日常生活化的情感訴求出發(fā)，追求更為高遠(yuǎn)的人生態(tài)度。對(duì)于生命和情感的珍視與熱愛，應(yīng)是該類節(jié)目重點(diǎn)考慮的文化定位。
