《指環(huán)王》是當(dāng)之無(wú)愧的史詩(shī)級(jí)大片,可謂魔幻片的第一IP。現(xiàn)在距離《指環(huán)王》第一部首映,已經(jīng)過(guò)去了20年。20年前,《指環(huán)王》就是當(dāng)年電影技術(shù)的標(biāo)桿,而放在現(xiàn)在,它依然可以無(wú)可指摘地成為標(biāo)桿。可是隨著前兩部《指環(huán)王:護(hù)戒使者》和《指環(huán)王:雙塔奇兵》的相繼重映,不僅票房遇冷,還出現(xiàn)了一定范圍之內(nèi)的差評(píng)。于是人們開(kāi)始探討:到底是這樣的影片配不上現(xiàn)在的時(shí)代了,還是現(xiàn)在的觀眾配不上這樣的影片了?
2001年《指環(huán)王:護(hù)戒使者》首映時(shí),國(guó)內(nèi)還沒(méi)有形成影院觀影的習(xí)慣,許多人都是在盜版DVD光盤(pán)的劣質(zhì)畫(huà)面里看完了《指環(huán)王》。所以這次到電影院去看《指環(huán)王:護(hù)戒使者》,我簡(jiǎn)直是抱著信徒“朝圣”的心態(tài),在影院里正襟危坐地看完了全程的三個(gè)小時(shí),心底激蕩著滿滿的感動(dòng)。美輪美奐的霍比特人故鄉(xiāng)夏爾,如夢(mèng)似幻的精靈王國(guó),還有蔭翳血腥的艾森加德……J.R.R.托爾金筆下的中土世界就被這樣氣勢(shì)磅礴地展露無(wú)遺。身材矮小的霍比特人,灰袍巫師甘道夫和白袍巫師薩茹曼之間的打斗,黑衣戒靈的嗜血?dú)⒙?護(hù)戒小分隊(duì)穿越礦洞……這些都是能夠載入電影工業(yè)史冊(cè)的名場(chǎng)面。
為了促成這些史詩(shī)級(jí)畫(huà)面的誕生,導(dǎo)演彼得·杰克遜和他的團(tuán)隊(duì)投入了7年的制作時(shí)間,拍攝了整整15個(gè)月,搬運(yùn)了5千立方米的泥土到新西蘭,讓植物和樹(shù)木自由生長(zhǎng),最終還原出那個(gè)唯美的中土世界。而整個(gè)《指環(huán)王》三部曲,外景地取景超過(guò)150個(gè)地方,搭建了至少350個(gè)場(chǎng)景,集結(jié)超過(guò)26000人的班底,制作了總數(shù)超過(guò)45000個(gè)的道具……劇中的打斗場(chǎng)面,也都是由奧運(yùn)會(huì)擊劍運(yùn)動(dòng)員參與設(shè)計(jì)。
說(shuō)到卡司陣容,更是讓我看得感動(dòng)滿滿。20年前的凱特·布蘭切特,20年前的麗芙·泰勒,20年前的奧蘭多·布魯姆……影片記錄下了他們正值盛年的高光時(shí)刻。如今凱特·布蘭切特已經(jīng)成長(zhǎng)為好萊塢的一代女神,當(dāng)年的精靈王子奧蘭多·布魯姆還是“小鮮肉”級(jí)的頂流明星,如今歷經(jīng)婚姻,成為“水果姐夫”。自我流放的人類之子阿拉貢,變成了《綠皮書(shū)》里大腹便便的白人司機(jī)。而飾演白袍巫師薩茹曼的克里斯托弗·李,已于2015年與世長(zhǎng)辭。
而這樣的重量級(jí)史詩(shī)大片,在國(guó)內(nèi)重映之后,卻沒(méi)有受到票房市場(chǎng)的青睞,還受到了一定范圍之內(nèi)的差評(píng)。三個(gè)小時(shí)的超長(zhǎng)觀影時(shí)間讓有的人屁股坐不住,變成了“又臭又長(zhǎng),劇情拖沓”。作為第一部的《指環(huán)王:護(hù)戒使者》僅是序曲,有人表示“沒(méi)頭沒(méi)尾,看了場(chǎng)寂寞”。在超級(jí)英雄系列電影的沖擊下,《指環(huán)王》中的冷兵器作戰(zhàn)也讓人看得意興闌珊了。為此,有超過(guò)5%的觀眾給《指環(huán)王:護(hù)戒使者》在貓眼電影上打出了1—2分的超低分。
沒(méi)有原著的鋪墊,不了解背景故事,這讓許多國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于《指環(huán)王》并沒(méi)有獲得良好的觀影體驗(yàn)。如今又是短視頻的天下,觀眾連45分鐘一集的電視劇都要兩倍速觀看,對(duì)于三個(gè)小時(shí)的電影,難免會(huì)如坐針氈,這些負(fù)面情緒倒是可以理解。只是,難道電影就要為觀眾這樣短平快的觀影習(xí)慣低頭了嗎?
托爾金的《指環(huán)王》系列作品,在西方有著如同《西游記》之于中國(guó)讀者的地位,擁有大批的骨灰級(jí)粉絲。托爾金也被稱為近代奇幻文學(xué)之父,J·K·羅琳、R.R.馬丁都深受其影響。有人評(píng)論說(shuō),“20年前,《指環(huán)王》三部曲在世紀(jì)之初為我們帶來(lái)了史詩(shī)般的震撼和享受,而在20年后,我們回過(guò)頭發(fā)現(xiàn),它似乎成為古典主義敘事最后的榮光和絕唱。”彼得·杰克遜的電影《指環(huán)王》把托爾金的原著進(jìn)行的視覺(jué)化呈現(xiàn),這在當(dāng)年是一項(xiàng)壯舉,如今《指環(huán)王》歸來(lái),也仍是一條好漢,它所對(duì)抗的,大概就是爽片和短視頻所引導(dǎo)的淺層思維方式。
